Fabio Kacero
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Vera Schvartzapel (On Maradona)autobiografia / desaprender o aprendido / Desenho das Ideias / ficção / Ficções do Invisível / linguagem2009
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9'
25"
Coleção do artista, Argentina
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Vera Schvartzapel (On Maradona)2009
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Coleção do artista, Argentina
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Vera Schvartzapel (On Maradona)
Segundo gol de Diego Maradona contra os ingleses. Mundial 86.
Relato: Víctor Hugo Morales
... La vai passar para Diego,
aí a tem Maradona,
dois o marcam,
pisa na bola Maradona,
arranca pela direita o gênio do futebol mundial,
e deixa os adversários para tras,
e vai passar para Burruchaga...
sempre Maradona,
gênio, gênio, gênio,
tá, tá, tá, tá, tá, tá,
gooooooooool... gooooooooool...
quero chorar,
Deus santo, viva o futebol,
golaaaaaaaço,
Diegoooooool,
Maradona... é para chorar, perdoem-me...
Maradona, em uma corrida memorável,
Na jogada de todos os tempos,
barrilete cósmico,
de qual planeta vem?,
para deixar no caminho tanto inglês,
para que o país seja um punho apertado gritando por Argentina.
Argentina 2 - Inglaterra 0
Diegol... Diegol,
Diego Armando Maradona,
Obrigado Deus, pelo futebol, por Maradona,
por estas lágrimas,
por este Argentina 2, Inglaterra 0.
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Katherina Amato (On Hegel)2007
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6'
33"
Coleção do artista, Argentina
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Katherina Amato (On Hegel)2007
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Katherina Amato (On Hegel)2007
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Lola García B (On Kant)2007
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Lola García B (On Kant)
Crítica da Razão Pura - Immanuel Kant
- VII -
Ideia e divisão de uma ciência particular, sob o nome de crítica da razão pura.
Chamo transcendental todo conhecimento que em geral se ocupa não dos objetos, mas de nosso modo de conhecê-los, enquanto for possível a priori. Um sistema de semelhantes conceitos se chamaria Filosofia transcendental. Esta, por sua vez, é demasiada para o começo. Pois como uma ciência semelhante deve conter por completo não apenas o conhecimento analítico, mas também o sintético a priori, resulta demasiado extensa enquanto se refere ao nosso propósito, já que não podemos levar a análise senão até o ponto em que nos é absolutamente necessário, para penetrar em toda a sua extensão os princípios da síntese a priori, que é somente do que temos que tratar.
Esta investigação, que não podemos propriamente chamar de doutrina, mas somente crítica transcendental, porque tem como propósito não a ampliação dos conhecimentos, mas apenas a retificação dos mesmos, e deve proporcionar a pedra de toque do valor, ou não valor, de todos os conhecimentos a priori, é o que aqui nos ocupa agora.
Uma crítica semelhante é, segundo isso, uma preparação, no possível, para um orgânon e, se não resulta bem, pelo menos, para um cânon, segundo o qual em todo caso poderia ser exposto, tanto analítica quanto sinteticamente, o sistema completo da filosofia da razão pura, consista este em uma ampliação ou uma limitação de seu conhecimento. Em efeito, de antemão podemos deduzir, porque aqui constitui o objeto e não a natureza das coisas, que é inesgotável, mas o entendimento que julga sobre a natureza das coisas, e, ainda, este por sua vez apenas em consideração de seus conhecimentos a priori, cuja provisão não pode nos permanecer oculta, já que não podemos buscar-la fora...
Crítica da Razão Pura - Immanuel Kant
- VII -
Ideia e divisão de uma ciência particular, sob o nome de crítica da razão pura.
Chamo transcendental todo conhecimento que em geral se ocupa não dos objetos, mas de nosso modo de conhecê-los, enquanto for possível a priori. Um sistema de semelhantes conceitos se chamaria Filosofia transcendental. Esta, por sua vez, é demasiada para o começo. Pois como uma ciência semelhante deve conter por completo não apenas o conhecimento analítico, mas também o sintético a priori, resulta demasiado extensa enquanto se refere ao nosso propósito, já que não podemos levar a análise senão até o ponto em que nos é absolutamente necessário, para penetrar em toda a sua extensão os princípios da síntese a priori, que é somente do que temos que tratar.
Esta investigação, que não podemos propriamente chamar de doutrina, mas somente crítica transcendental, porque tem como propósito não a ampliação dos conhecimentos, mas apenas a retificação dos mesmos, e deve proporcionar a pedra de toque do valor, ou não valor, de todos os conhecimentos a priori, é o que aqui nos ocupa agora.
Uma crítica semelhante é, segundo isso, uma preparação, no possível, para um orgânon e, se não resulta bem, pelo menos, para um cânon, segundo o qual em todo caso poderia ser exposto, tanto analítica quanto sinteticamente, o sistema completo da filosofia da razão pura, consista este em uma ampliação ou uma limitação de seu conhecimento. Em efeito, de antemão podemos deduzir, porque aqui constitui o objeto e não a natureza das coisas, que é inesgotável, mas o entendimento que julga sobre a natureza das coisas, e, ainda, este por sua vez apenas em consideração de seus conhecimentos a priori, cuja provisão não pode nos permanecer oculta, já que não podemos buscar-la fora...
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Lola García B (On Kant)2007
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Coleção do artista, Argentina
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NemebiaxFabio Kacero demarca ficções sobre si mesmo através de suas obras. Em 2006 criou Fabio Kacero, autor de Jorge Luis Borges, autor de Pierre Menard, autor do Quixote. Para a Bienal, propõe a ficção de um livro sobre a sua vida do qual resta apenas o Índice, que assim toma a forma de uma autobiografia sem intimidade, uma vez que é impossível reconstruir sua narrativa a partir dos dados ali apresentados. Kacero explora uma distância que permite a articulação de possíveis ficções invisíveis. Como poderiam comunicar-se uma menina e referentes canônicos do conhecimento, como Kant ou Hegel? As crianças leem Kant e interpretam Hegel, mas o seu mundo e o dos filósofos não chegam a tocar-se; ambos os mundos mantêm-se invisíveis um ao outro. A leitura é, portanto, apenas uma aparência, pois carece de significado. Tal questionamento é também próprio de seu projeto de longa data, Nemebiax, iniciado em 2001 - presente, em áudio, na exposição Desenho das Ideias - o qual envolve a invenção de milhares de palavras que ainda não adquiriram nenhum significado.
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nemebiax\\\"São essas invenções do Nemebiax, então, um insólito salão dos rejeitados?... um salão dos rejeitados do ser? Ars combinatória de não ser de diversa espécie? Quimérico inventário das coisas que não chegaram a ser, que não chegarão a ser, que poderiam ter sido, que não podem ser, que não quiseram ser... Acaso as coisas inexistentes não existem de diversos modos? A que gênero pertence uma tarefa como essa, que pretende discernir, entre as coisas que não são, os diversos modos pelos quais não chegaram a(o) existir?\\\" - Fabio Kacero,\\\"Sobre Nemebiax,\\\" Buenos Aires
Fabio Kacero nasceu em Buenos Aires, Argentina, em 1961, onde vive e trabalha. Professor de pintura e desenho formado na Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón, estudou também na Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires. Exposições individuais: La muestra del año, Ruth Benzacar Galería de Arte, Buenos Aires (2006); Museo Nemebiax, Museo de Bellas Artes de Bahía Blanca, Argentina (2004); Nemebiax y cast/k, Proyecto Sala 2, Centro Cultural Borges, Buenos Aires (2003); Kravets-Wehby Gallery, Nova York (1998), entre outras. Recentemente participou das seguintes exposições coletivas: Archaeology of Longing, Kadist Art Foundation, Paris (2008); Urgente! 41° Salón Nacional de Artistas, Cali, Colômbia (2008); Beginning With A Bang! From Confrontation to Intimacy. An Exhibition of Argentine Contemporary Artists 1960-2007, Americas Society, Nova York (2007); Lo material no cuenta, Galería distrito4, Madri, Espanha (2006); Heard Not Seen, Orchard Gallery, Nova York, (2006). Em 2003 obteve uma bolsa de produção do Fondo Nacional de las Artes, Buenos Aires. Entre seus prêmios e distinções se destacam: Video del año, outorgado pela Asociación Argentina de Críticos de Arte, Buenos Aires (2004); Diploma al mérito quinquenio 1997-2001, Fundación Konex, Buenos Aires (2002); Premio Artista Iniciación, Asociación Argentina de Críticos de Ar te, Buenos Aires (1991).
Fabio Kacero nació en Buenos Aires, Argentina, en 1961; donde vive y trabaja. Profesor de pintura y dibujo diplomado por la Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón, también estudió en la Facultad de Filosofía y Letras de la Universidad de Buenos Aires. En 2003 obtuvo una beca de producción del Fondo Nacional de las Artes, Buenos Aires. Entre sus exposiciones individuales se destacan: La muestra del año, Ruth Benzacar Galería de Arte, Buenos Aires (2006); Museo Nemebiax, Museo de Bellas Artes de Bahía Blanca, Argentina (2004); Nemebiax y cast/k, Proyecto Sala 2, Centro Cultural Borges, Buenos Aires (2003); Kravets-Wehby Gallery, Nueva York (1998), entre otras. Recientemente su obra ha sido incluida en importantes exposiciones colectivas: Archaeology of Longing, Kadist Art Foundation, París (2008); ¡Urgente! 41° Salón Nacional de Artistas, Cali, Colombia (2008); Beginning With A Bang! From Confrontation to Intimacy. An Exhibition of Argentine Contemporary Artists 1960-2007, Americas Society, Nueva York (2007); Lo material no cuenta, Galería distrito4, Madrid (2006); Heard Not Seen, Orchard Gallery, Nueva York, (2006). Ha recibido los siguientes premios y distinciones: Video del año otorgado por la Asociación Argentina de Críticos de Arte, Buenos Aires (2004); Diploma al mérito quinquenio 1997-2001, Fundación Konex, Buenos Aires (2002); Premio Artista Iniciación, Asociación Argentina de Críticos de Arte, Buenos Aires (1991).
Fabio Kacero was born in Buenos Aires, Argentina in 1961, where he lives and works. A professor of Painting and Drawing, he graduated from the Escuela Nacional de Bellas Artes Prilidiano Pueyrredón, and also studied at the Facultad de Filosofía y Letras at the Universidad de Buenos Aires. His solo exhibitions include, among others: La muestra del año, Ruth Benzacar Galería de Arte, Buenos Aires (2006); Museo Nemebiax, Museo de Bellas Artes de Bahía Blanca, Argentina (2004); Nemebiax y cast/k, Proyecto Sala 2, Centro Cultural Borges, Buenos Aires (2003); Kravets-Wehby Gallery, New York (1998). He has recently participated in the following group exhibitions: Archaeology of Longing, Kadist Art Foundation, Paris (2008); Urgente! 41° Salón Nacional de Artistas, Cali, Colombia (2008); Beginning With A Bang! From Confrontation to Intimacy. An Exhibition of Argentine Contemporary Artists 1960-2007, Americas Society, New York (2007); Lo material no cuenta, Galería distrito4, Madrid (2006); and Heard Not Seen, Orchard Gallery, New York, (2006). In 2003 he received a grant for art production from the Fondo Nacional de las Artes, Buenos Aires. His awards and distinctions include: Video del año, awarded by the Asociación Argentina de Críticos de Arte, Buenos Aires (2004); Diploma al mérito quinquenio 1997-2001, Fundación Konex, Buenos Aires (2002); and the Premio Artista Iniciación, Asociación Argentina de Críticos de Arte, Buenos Aires (1991).