Daniela Thomas

  • Se apagariam as fronteiras...
    \\\"A pergunta \\\"é Beckett irlandês?\\\" nos levou a formular uma pergunta prévia: o que é ser irlandês, ou argentino? Como aplicar o modelo de literatura nacional desenvolvido por nações-estado homogêneas e dominantes, em culturas dominadas, periféricas ou heterogêneas? Yeats via a criação de uma cultura genuinamente irlandesa como um processo de depuração, de purificação de tudo o que fosse estrangeiro, até que restasse apenas o irlandês. Joyce abraçou a heterogeneidade como programa, e se propôs apagar as fronteiras desenvolvendo o irlandês até que todo o estrangeiro lhe pertencesse. Beckett talvez tenha seguido Yeats, mas descobriu que se a depuração da Irlanda de todo o estrangeiro era levada até as últimas consequências não restaria nada, mas que nesse nada, curiosamente, o projeto de seu mestre Joyce ficaria confirmada: novamente se apagariam as fronteiras entre Irlanda e o mundo.\\\" - Carlos Gamerro, \\\"A tensão entre o irlandês e o universal em Esperando Godot de Samuel Beckett.\\\" Comunicação pessoal. Trad. Gabriela Petit.
    Samuel Beckett / teatro
  • Curtain
    \\\"É a partir da CURTAIN que o espetáculo de fato começa. Não o objeto físico CURTAIN, mas o separador PALCO/PLATEIA, que transforma BREATH, não numa instalação, mas num espetáculo de teatro e, portanto, tão mais notável por isso. Se o público entrar no espaço e logo de cara ver o entulho no chão, o efeito que Beckett pretendia - o absurdo da duração do evento, para um espetáculo teatral - se perde completamente. E BREATH tomaria outra forma, a de escultura, instalação, perdendo sua característica original de peça de teatro, seu impacto. O entulho não tem nenhum poder em BREATH fora da encenação como um todo. O entulho é personagem, parte da obra, não a obra em si. Percebi, portanto, que a tal CURTAIN precisa existir. Naturalmente, a ideia de uma cortina física, que se abre a cada início de \\\"espetáculo\\\", não me apetece minimamente, mas pensei na solução de uma divisão física que funcionasse como uma cortina apenas no sentido de limitação espacial e encobrimento do entulho. E que tivesse uma forte conotação de elemento teatral.\\\" - Daniela Thomas, comunicação via e-mail do 11 de agosto de 2009.
    Ficções do Invisível / Samuel Beckett / teatro

Daniela Thomas nasceu no Rio de Janeiro, em 1959. Vive e trabalha em São Paulo. Cenógrafa, diretora de cinema e teatro e roteirista. Desenvolve trabalhos em diversos países da America Latina, na Europa e nos Estados Unidos. Como cineasta, escreveu e co-dirigiu Linha de Passe (melhor atriz em Cannes, 2008, melhor direção, montagem e atriz em Havana, 2008), Terra Estrangeira, O Primeiro Dia e um dos episódios de Paris Je T'Aime, todos com Walter Salles. Começou sua carreira de cenógrafa e figurinista nos anos 80, como artista residente do La MaMa Experimental Theater Company em Nova Iorque, onde desenhou, entre outros, o cenário e o figurino da premiére de "All Strange Away de Samuel Beckett  (o primeiro dos sete textos de Beckett que cenografou). Desde então criou os cenários de inúmeros espetáculos de teatro e ópera em vários países. Dentre seus muitos prêmios como cenógrafa, destaca-se o Golden Triga, da Quadrienal de Cenografia de Praga. 

 

Daniela Thomas nació en Rio de Janeiro, en 1959; vive y trabaja en San Pablo. Escenógrafa, directora de cine y de teatro y guionista. Realizó proyectos en América Latina, Europa y Estados Unidos. Como cineasta, escribió y codirigió Linha de Passe (mejor actriz en Cannes, 2008, mejor dirección, montaje y actriz en La Habana, 2008), Terra Estrangeira, O Primeiro Dia y uno de los episodios de Paris Je T'Aime, todos con Walter Salles. Empezó su carrera de escenógrafa y diseño de vestuario  en los años de 1980, como artista residente del La MaMa Experimental Theater Company en Nueva York, donde dibujó, entre otros, el escenario y el figurín del estreno de All Strange Away de Samuel Beckett (el primero de los siete textos de Beckett de los que fue escenógrafa). Desde entonces, creó los escenarios de innumerables espectáculos de teatro y ópera en varios países. Entre sus muchos premios como escenógrafa, se destaca el Golden Triga, de la Cuadrienal de Escenografía de Praga.

 

Daniela Thomas was born in Rio de Janeiro in 1959. A filmmaker, cinema and theater director, and script writer, she is based in São Paulo, while working in other cities in Latin America, Europe and the United States. As a filmmaker, she wrote and co-directed Linha de Passe (Best Actress, Cannes, 2008; Best Directior, Set and Actress, Havana, 2008), Terra Estrangeira, O Primeiro Dia and one of the episodes in Paris Je T'Aime, all with Walter Salles.  She began her career in filmmaking and costume design in the 1980s, as resident artist at La MaMa Experimental Theater Company in New York, where, among other projects, she designed the set and costumes of the premier of All Strange Away by Samuel Beckett (the first of seven texts by Samuel Beckett that she adapted for the stage). Since then she has created sets for numerous theater and opera shows in a number of countries. Among her numerous filmmaking awards, highlights include the Golden Triga, at the Prague Quadrennial of Scenography.